怜的盖斯帕德，怜的人：洞，1960
是雅克·贝克最一部品，严谨、冷静坚硬。从电视剧《越狱》《肖申克的救赎》，《巴比龙》、《逃亚卡拉》，再《死囚越狱》（布列松）《洞》（Letrou），通条线索“经典越狱电影”进行回溯，有趣现从经典电影商业电影，是何逐渐改变人与社的描写方式的。
在整1930年代，雅克·贝克始终是让·雷诺阿的助手、生朋友，他的电影常带有某明亮的诗意。在《金钱不碰》，他的风格转向更简洁、强硬、直接。所《洞》无论是题材是质感，令人四年前布列松的名《死囚越狱》。但两部影片在处理动声音方面又有很的区别。《洞》有画外空间现监狱外的声音，有被放的监狱内的声音（是越狱挖掘的噪声），两部电影的表现方向是不一致的。
影片的部分篇幅一丝不苟描写一衣冠楚楚的、怀有冤屈的罪犯盖斯帕德何加入、参与背叛室友的越狱计划（雅克·贝克在二战中被俘的经历，给部电影提供了真实经验）。很商业化的越狱电影强调人类有由的渴望，《洞》则纯粹强调人。雅克·贝克的镜头往往长间注视……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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