不，文艺复兴期与文艺复兴期，在双眼表现的处理有一令人耐人寻味处，雕刻同使单纯的凸面眼球与雕刻的眼睛，换句话说，些雕刻所使的方法，是经长久，在罗马所展的两眼睛处理方式。米朗基罗在己的品“卫像”，利雕刻的眼睛。米朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。
同的方法他使“摩西像”。梅迪奇族 礼拜堂中，他所创的圣母像与其他雕像，眼球并无使任何技巧。同，贝尼尼 在各肖像雕刻与英雄雕像，凿子雕刻眼睛，展现人物的决与意志力，另一方面，在圣人像与寓意则使空白眼球。1630年代中期，古典主义确立期，他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。
——鲁夫·维特科尔夫《雕刻——制程与原理》
直星期早，江知佳未回。
早，纶太郎车前往町田的川岛，与川岛敦志碰面。前一晚，川岛接秋山房枝的电话，便从东中野直奔町田，在亡兄中度一夜。国友玲香在那儿夜，双眼血丝满布，加浓黑的黑眼圈。
纶太郎询问江知佳门的间，川岛摇摇头。
“不知，有人江门。国友，房枝太太一……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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