《木兰辞》就被决定，王彦有期望一就编他象的戏曲，希望李香君此练手，今再写些关岳武穆，文节公的戏文。
许嫣嫣见李香君有做，中高兴，又让人请苏昆生，王彦见，索让人请一南戏班子，住在国公府中，专门供李香君驱使。
一间，总督府外的士民，便常听见一阵阵咿咿呀呀的唱词声。
南戏源杂剧，建炎南渡很展，重声腔，但广州位南，在戏曲文化，远远落江南，苏昆生听了王彦的建议，引入北剧的弦乐，与南戏的管乐融合，再加锣鼓、节板，立马使的戏曲风格变，少了一份江南的秀雅，却了北的广阔荒凉，使与《木兰辞》更契合。
稀奇的唱曲，很快就吸引了士民的注意，几日间就传遍了广州城。
明代市民阶层兴，是历朝历代不曾有的现象，人喜戏曲、说，是社展一定程度才现的产物。
不几日，总督府院外的街，就已经被许凉棚占据，每日有不少人特意赶，了院内偶尔传的那一声唱词。
王彦此不意，他正烦脑着招募新兵，但苏观生却忽冲进府邸，寻见他便破口骂，“君父粤相托，尔……（内容加载失败！）
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