無論這最初是不是執政團的法，但一五〇四年夏末時，執政團就文件形式做決定：李奧納在議會廳創的壁畫的對面牆，由米開朗基羅繪製另一幅壁畫，藉表現佛羅倫斯取另一場著名戰役——卡西諾戰爭的勝利，執政團希望兩幅壁畫相互映襯。這樣，他們就設了佛羅倫斯當時兩位最偉的藝術在議會廳中背對背工的情景，很難相信李奧納米開朗基羅兩人沒有這視一場競爭，或者是一次巨人間的衝突。這是一場他們意比試誰更優秀的競爭，因為個人的敵意更增添了一絲風味，它將激勵每個人會取藝術創新的更績。
李奧納一四八二年離開佛羅倫斯時，米凱萊．阿尼奧洛．迪．博納羅蒂還是一個七歲的男孩，當時他與他那身高貴卻一貧洗的父親在賽蒂格納諾擁有採石場，並於採石場一個石匠庭住在一。等十八年後李奧納歸來時，米開朗基羅已經了一顆具有超凡魅力的新星，這給文藝復興雕塑藝術的脈絡注入了一股新鮮血。米開朗基羅曾給梅尼科．吉蘭達約做過三年學徒（一四八八—一四九一年），在羅倫佐．德．奇世前一直深受保護，他很快就憑藉己在佛羅倫斯早期的一些品博取了聲……（内容加载失败！）
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