李奧納在一五〇八年頭幾個月的生活（正結果顯示的那樣，最後一個月他是在佛羅倫斯度過的）似乎奇怪與抄寫有了瓜葛，人們甚至會說這同公證人的日子一般。李奧納坐來寫時，他那位於拉加街的書齋裡堆的文件像他變矮子一樣。他的肩膀彎了弧形，鬍子變有點灰白，視力給他造了極麻煩。這一時期李奧納從過一些我們近乎一無所知的藝術活動——為路易國王繪製「尺寸不一的兩幅聖母畫像」；一直創並修改《蒙娜麗莎》；對魯斯蒂奇西禮堂群雕提建議；或許還有最後潤飾《安加利戰》的巨幅片斷——不過這卻沒有相關記載，沒有他與行政長官的來往（是有的話）的記錄。李奧納丟棄了這些關係，就像他放棄那些繪畫那樣容易。精神病學會說，這是李奧納從其父那裡學來的一門技藝。
或許，李奧納在佛羅倫斯最後幾個月進行最為重的一項活動時，手中拿的不是鋼筆或畫刷，是一解剖刀，這活動為廣受重視的調查研究揭開了嶄新的一章。在一五〇七年晚期或一五〇八年早期一份著名的備忘錄中，李奧納記了他對一位老人屍體的解剖過程：
這位老人在世前幾個時告訴我，他活了一百歲，除了身……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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