西方戏剧界流行一说法叫做“三一律”，意思是说剧本创必须遵守间、点行动的一致，即允许有一故线索，生的间不超一，即24，必须有一点。
原则的提是了保证戏剧情节的集中紧凑，求在一内，在一场景中完一拥有端，高潮结尾的故，进维持戏剧舞台的充实。
规则因受古典戏剧的力推崇，在西方戏剧界占据长期统治位，随着戏剧身的展，三一律的局限越越突，人物类型化，脸谱化，剧情刻板，施展不手脚，渐渐受者的挑战破坏，终走向支离破碎的结局，文理论史的一名词。
尽管的戏剧先做突破，使戏剧路越走越宽，但是三一律的某些核义是被继承，比戏剧情节集中化，矛盾冲突的激烈化，人物塑造的典型化等或或少受三一律原则的影响，甚至就是一演变的结果。
就是戏剧语言的异质，一不同说甚至影视剧本的语言形式，夸张、外露、拿腔拿调，类似我戏曲的曲辞，扭捏一异的腔调进行演绎。
“在公寓，肯定有些奇怪，”柳敬亭一边剧本递给许源林薰，一边讲解，“且……（内容加载失败！）
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