崔文華
一九八八年六月十一日，中國電視史將永遠記這個日子。這一的黃金時間裏，一部使整個中國久久不平靜的系列電視片開始播了。凡是稍微留過這個片子的人，無論是社會的管理者階層或被管理者階層，無論是飽學碩儒還是中學生……無法對它漠。一部電視片引這樣的轟動在中國電視史是空前的。有人稱這種轟動為「河殤效應」，「河殤熱」等等。它引的轟動與對某個電視藝術片的藝術功的叫有著很不同。
現代社會相信，效果就是證明。《河殤》為一個電視文化現象的巨存在已不否認了。人們對這個巨存在開始從各個角度探討。
一、電視專題片為什麼有撰稿人及這種分工帶來什麼？
對電視片進行分類有不同的層次角度。同一部電視片從不同的層次角度就會獲不同的名稱。對電視片的名稱的確定的深層依據是電視藝術品形態分類標準的建立。這種分類標準的建立將來對電視藝術品形態的深入的學描述與分析。這在世界電視理論領域還是沒有全面深人嚴格系統化的。迄今，電視藝術片的分類名稱的獲基本來於經驗習慣。
在中國電視界，習慣於對某一專門方面的內容加紀錄、介紹、評述的電視……（内容加载失败！）
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