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（三）纹的尺度粗细的分配因在缩尺的图中有按原比例缩减，随了毛笔的粗细描，全梁彩画“构图”的完整，常常受很的损失。
（四）青绿的变调各彩色在应改动的结果，在全梁彩色组合，主的比搅乱了。例将那你社留给我的那张印的彩画子清宫中太门中梁彩画（庚子年日军侵入北京由东京帝国建筑专所测绘的一图）正是同一规格，详细核，比着一，就很明显。原的构图是较黯，青绿两端箍头藻头的主调衬托一条梁中段，朱，彩色“吉祥草”纹的枋，二条梁靠近枋的左右梁，红吉祥草的两段藻头，两层梁架就点三块红色的主题，中再隔一长细的红色垫板，全梁青绿朱的比就清清楚楚明明白白，一点不乱。
从花纹比例，纹细微像丝织品的纹路，不是次所印的那粗，在效果有极不同的表现，细密锦的感觉（触觉）非常，青绿调更是安静调。它是中国颜料的特色，中白线路带蜜黄调，不跳细更，箍头两旁纹更像少数民族的花边，在尺度比例细微织纹。次刘同志等所画真是“五彩缤纷”，有人说是“八……（内容加载失败！）
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