文艺的瘦硬与丰腴像中的春兰与秋菊一，各具其。一艺术或诗人说，瘦硬往往是一有己的艺术技巧已经达了炉火纯青才具有的，或者说是一更熟的。清朝画郑燮晚年总结己的创经验说：“四十年画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画生是熟。” 孟郊的诗语同是繁冗削尽，清瘦硬挺。韩愈在他生前就曾“横空盘硬语”评其诗 ，钱锺书先生“瘦硬”评他的五古 ，瘦硬是他诗歌语言的又一特点。
“文章千古，失寸知”，孟郊深知己诗歌语言一特点，在《戏赠无本二首》一中曾“诗骨耸东野”许。什是他所谓的“诗骨”呢？《文雕龙·风骨篇》说：“沉吟铺辞，莫先骨。故辞待骨，体树骸。” 范文澜注说：“辞与骨，则辞实骨虚。辞端直者谓辞，肥辞繁杂亦谓辞，惟前者始文骨称，肥辞不与焉。” 王元化范注了引伸：“《范注》所说的虚与实理解内与外。虚包括在实面，是实的内在素质。……骨辞说，骨虚辞实，骨是内，辞是外（正骸包括在体内一）。” 见“骨”是辞的主干。有那些“结言端直”“析辞必精”的辞才配称……（内容加载失败！）
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