电影始半，才正式进入正题，雷蒙口中说着加州太远，他绝不离疗养院超两，一定在两内返回等话，但脚步仍旧跟着查理。
两人并列，一前一向外走，片段的镜头配乐仪式感非常浓烈。
两旁粗壮的北红杉，笔直有陡坡的马路，镜头在中景近景叉剪辑，伴随着鸟鸣配乐升，打击乐的节奏鼓点，管弦乐舒缓流淌。
特别是踩点附加沙筒声，古典中的音乐颗粒感，查理雷蒙两人走在马路，活似骑马在黄沙满西部奔行的牛仔。
“始了吗？……”列昂尼德确定，是他的公路片感觉。
“导演楚舜先生镜头的掌握已经达了基督耶稣的伟力。”阿列克谢耶维奇：“够将任何镜头赋予意义，《肖申克的救赎》的在顶楼阳光洒在肩头，及查理带着哥哥走，是较普通的剧情，变影史留名的镜头。”
很快衔接镜头告诉观众，刚才西部牛仔穿行黄沙的感觉，不是主观错觉，银幕中进一步固化此感觉。在查理雷蒙路草花丛车，敞篷车飞驰在钢筋水泥的“工业山谷”中，管弦乐渡陶笛“嘭呲”火车驶铁轨的响动，西部世界被现实世界取代，但牛仔依存在。
别克路霸行驶一段路程，……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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