有一位朋友我说，他在卓别林的《舞台春秋》，流了四次眼泪，我相信绝不是他夸的说法。我己是很久很久有流泪了，但我查理所演的卡华路在酒吧那一份佯狂，那一份狂歌带哭的神态；在临终前拼命的拉着生命的提琴，在“生”的颂赞中净化了他“死”的苦痛，我不觉的感难，“逃”，“逃避”查理我情感的“压迫”。
我静静思索，那位朋友的流泪我的“逃避”，说明了什，说明了《舞台春秋》所渲染的那感情，够深深激动我些从旧社的知识分子。
从旧社的知识分子，有同一毛病，老是感觉己孤独，感觉有人了解的悲哀，我那位朋友是写诗的，我记，他似乎就写“斗室做己的牢狱，在牢狱己寂寞的数着己的脚步！”的诗句。
旧知识分子“在灵深处，总有一人的王国”，句话真是一针见血。早期的何其芳就写“每一夜我寂寞与死临近”。“我遗弃了人群又感被人群所遗弃的悲哀。”再推远一点，“诗人节”所纪念的诗人屈原，在他的《离》慨叹着：“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！”翻白话诗就是：“有人了解我……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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