在南北朝前，风景是人物画的陪衬。南北朝期，艺术始受思的影响，更注意的价值。他企图己的观察感受画，与观赏一的身享受。是画始寻找使人身临其境的方法，即在有限的平面，画深远的感觉。经二三世纪的寻觅，至隋代的展子虔，终超越了早期画山水“人山，水不容泛”的稚拙阶段。“丈山、尺树、寸马、豆人”的比例关系运画面，在视觉创造了一“咫尺内瞻万遥”的空间效果。他的《游春图》即是典型一例。它标志着山水画摆了人物画附庸的位了一独立存在的画。
《游春图》横80.5厘米，纵43厘米，现藏北京故宫博物院。描绘明媚的春，人踏青郊游的情景。宽阔的河面碧波粼粼，有一载着游人的篷船荡漾其中。两岸青山叠翠，掩映着寺院、村舍数间。游人有的骑马巡观山间路，有的步行驻足岸边浅滩，沐浴着煦的春光。整画面阔，有“远近山川，咫尺千”的艺术效果。无怪乎宋代诗人黄庭坚了幅画，慨写：“人间犹有展生笔，物苍茫烟景寒，常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回。”
此图勾勒填色的方法画……（内容加载失败！）
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