我国的戏曲与杂技，在远古代属同源，汉代初年统称百戏，在旧文献中将其录入《乐志》或《礼乐志》内。晋代葛洪《西京杂记》卷四记载，京师长安有一位古生，他喜欢“从横揣磨、弄矢摇丸樗〔chu〕蒲术”，又“善訑〔yi仪〕谩”，他了40年的“掾史”，终被司其平素谐谑(不严肃)的罪名罢官。但长安城内的百姓却很喜欢他、怀念他，至今仍将俳戏称“古掾曹”。
杂技艺术进入戏曲中，并戏曲表演艺术中的一重组部分，是从宋元戏文元杂剧始的，在明人的传奇、杂剧中进一步展，并基本定型了。据明朝顾元《客座赘语》记载，在明代万历年间演戏曲，就常常插入一些戏法、柔术、舞旗等杂技内容。传统的习惯从明朝一直延至清末，尤其是在清代京剧表演艺术中，使不同艺术的结合达前所未有的高峰，其中绝部分技艺流传并展，仍令今的观众叹观止。京剧《三岔口》中，几乎无唱腔，除了极简单的人物话人物独白外，主是由剧中人任堂惠、刘利华二人在店摸黑厮打，将武术、杂技滑稽表演融一体，尤其是杂技中的“绝活儿”引人入胜，至今仍中外广的观众赞赏不已。京……（内容加载失败！）
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