“浙派”山水在戴进、吴伟，每况愈，“吴派”的末流师古不化，墨守规，致笔力纤弱，死气沉沉。是董其昌、顾正宜、莫是龙等“画中九友”崛画坛，他提的口号仍是“师古”，实际是“吴派”山水的延续中兴，但他更重笔墨情趣，温润含蓄补救“吴派”的干涩空疏。
董其昌执明代末年文坛牛耳数十年，尤其在书画领域影响极。
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士。华亭（今海松江）人。万历十七年（1589）进士，编修、讲官，督湖广，官至南京礼部尚书、太子太傅。他仕途极敏感，一有风波，立刻辞官归隐。他的诗文书画名气很，他是明代画坛重画派“华亭派”的代表，书法就尤高。
董其昌提倡文人画最有力，他与莫世龙等提山水画的“南北宗”论，世影响极。他本人在绘画很有就。《无声诗史》说他的画“仿北苑、巨、千、松雪、痴、山樵、云林，精研六法，结岳融川，笔与神合，气韵生动，，所谓云峰石迹，迥机，笔意纵横，参乎造化者”。他的画，极有笔墨气势，尤精墨，设色骨法。他本人是书法，又将书法笔绘画，是很典型的文……（内容加载失败！）
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