散曲是元代新兴的一诗歌形式，它既是民间的俚歌俗曲，又与词有非常密切的关系，词散曲有许牌名完全相同，且格律形式基本一。《醉花》《喜迁莺》《贺圣朝》《菩萨蛮》《念奴娇》《八声甘州》《忆王孙》《满庭芳》《贺新郎》《减字木兰花》《青玉案》《鱼游春水》《南乡子》等，既是词牌又是曲牌。
散曲虽民间，比诗词通俗，但是真正民间或层文人手的品，文人雅士的制是有很区别的，尤其是期散曲向雅化，就是诗词化方向展，两风格的区别就越。
因此，在散曲的类型划分，就现一些不同的方法。最具代表的，是燕南芝庵提的三分法杨朝英提的两分法。
燕南芝庵是一散曲进行分类的者。他在《唱论》中提散曲划分乐府、令、套数三类的“三分法”。按照他的标准，“文章曰乐府，有‘尾声’名套数，行令唤叶儿”。又说“套数有乐府气味，乐府不似套数”。划分的方法，标准本身就是混乱的。按有无文章（即文采）划分，是风格标准；按有无‘尾声’即是否是一完整的套曲形式划分，则是按照形式划分。就是说，按照雅与俗的……（内容加载失败！）
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