若论唐代写音乐最高妙的杰，数韩愈的《听颖师弹琴》、白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》。写神入化，实在难企及，难怪前人将它推许“摹写声音至文”（清人方扶南语）。
先《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。闻颖师弹，坐在一旁。推手遽止，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚，无冰炭置我肠！”
《唐宋诗举》中评价它：“无端，无端止，章法奇诡极矣。”句弹琴者、间、点有任何代，直接进入“听”，让人觉琴声一，诗人一子就被吸引住了，顾不其他的一切了。诗人听了什？琴声先是细碎轻柔，像儿女在昵昵语。突变激昂，像勇士横刀跃马冲入敌阵。接着琴声又转阔宁静，像浮云柳絮在广阔的间在飘扬。群鸟飞集，鸟声喧闹不已，见一凤凰孤傲长鸣。它执意向，分分寸寸向跻攀，突跌落，一子跌落千丈。诗人慨叹己虽有两耳，却不懂音乐，今听颖师弹琴，一始就坐立不安，听最，几……（内容加载失败！）
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