影像表现的痛苦，其实不是痛苦，甚至，有恰恰遗漏了痛苦。
因，影像有它的不足处，它是给三者观的，所它是叙的、断裂的、跳跃的、提纲挈领的。它攫取那些它有的情节点，因观的人些己有的点。就像《深海长眠》《潜水钟与蝴蝶》，主人公因原因瘫在了床，在它的原型人物那（两部电影根据真实人物的经历改编），间一定非常缓慢，他生活的主部分，就是床的静默光有那些难启齿的不便处。一旦电影，我感兴趣的，我的，是他周围人的往、感情纠葛，他的感悟仿佛诗，他的间飞快，五年、十年、三十年，打一行字提示，就了。真正的痛苦，其实被影像遗漏了。
就像四川汶川震，它适宜呈现在影像中的，是那些有情节的片段：了抚慰的悲伤，感激的笑容，搬运救灾物资的场面，慰问者握手的欣悦。些场景是情节点，，身在其中的人，独面重创漫长的煎熬。
人生的部分，是有情节的煎熬。有的候，我很知，别人是怎度那些情节、无意义的煎熬的。例最坏最极端的那……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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