在“九一三”件的1972年，“文化革命”进入低谷期，北京的沙龙则始活跃。在段期诞生了《金色号》、《星星、雪花、微笑》等新诗歌。各沙龙中流传的诗歌，通不同渠汇聚赵一凡的沙龙。入赵一凡沙龙的文青年始习写诗，几乎人人是诗人。徐晓在己的笔记本悄悄写诗，些诗称“儿歌”。
新诗歌在此一髦。些诗在不知不觉中进入一朦胧状态。共同的离现实生活的梦幻色彩、儿童态些诗歌特有的标志。经赵一凡的收集、保存，些“游戏”，在“文革”数公表。正是一批诗歌，影响改变了“文革”中国诗坛的面貌。
带我走吧，风
海空的边缘
追寻梦境——
《带我走吧，风》
我浮动的月亮
那是我很久前的愿望
忽被顽皮的风唤醒
今又我的——
《海边儿歌》
些诗，已失食指式的未无保留的信任。它是“童话”，虚无缥缈、稚弱，经不现实阳光的照晒。尖刻讲，是一重扮童年角色的渴望，在医精神病理中称“幼稚病”。患者喜穿童装、唱儿歌、做儿童游戏。在北京的沙龙中，一些知青诗人准……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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