文／权田万治
江户川乱步奇妙的犯罪幻，总散着鄙俗的日常空间特有的妖异魅力。最重的是，乱步虽一直梦逃离污秽的现实，但他早期亲手打造的短篇说世界却正是毫无特色的平凡日常生活。就点言，与离现实、在中世纪黑魔术世界现知迷宫的栗虫太郎，及从写初即放弃梦幻、决旁观者记录日常世界的松本清张首的社派相较，江户川乱步说是风格迥不同的。
江户川乱步断拒绝冷酷的现实，一浸在孤独的梦境中。但是，他的梦境悬吊在现实世界，那是悬吊在日常空间的人工梦境，是被幽禁在现实生活中的梦境。
“我是无救药的虚拟国度居民。我虽喜欢苏芳年的残酷画，却真正的鲜血兴趣。犯罪现场的照片，让我有呕吐的望。”他在《幻影城主》中此陈述埴谷雄高所谓的“虚拟凝视”志向。即使此，乱步创的早期短篇说，魅力正在篇篇散浓厚的现实感。
岂不是讽刺的悖论？试图逃离现实的幻，却越是伸展象力的翅膀反越接近现实。但是，乱步早期的短篇说就是象力现实辩证的结晶。
“‘真羡慕那偷。’，两人已穷困潦倒说的话。”—……（内容加载失败！）
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