译著《论说与说》已经版，选编的《伍尔夫研究》已经付梓，专著《意识流说伍尔夫》亦已稿，我弗吉尼亚·伍尔夫的初步研究暂告一段落。回顾几年的工，我深深感觉，我往西方意识流说的认识未免简单化了。
关意识流说的历史背景，我往往片面强调西方政治危机、经济危机、信仰危机的影响，似乎意识流说其他现代主义文艺流派仅仅是某危机意识的产物。其实不。西方现代主义文艺术的产生，有其更深刻的文化历史背景。
诺贝尔文奖获者克洛德·西蒙1982年10月在纽约新说讨论的言中指，现代主义文艺的“现代”，是传统艺术规范的决裂，次决裂的间应推至19世纪末或20世纪初，关键的决裂是在绘画领域中生的。
我认，西蒙决裂间的推算致是正确的。实际，关键的决裂在所有的文艺领域中生了，并不局限术领域。
西方绘画艺术的传统规范，在达·芬奇代就已经基本确立了。在造型方面，首先精确握住客观物象的形态，其次明暗比描述象的光影变化，使具有浮雕感。就是光影造型。在色彩方面，排除环境光源色……（内容加载失败！）
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