与其孙甘露的写与叙文的传统联系考察，不它与超现实主义的诗歌写联系。他的说语言实验，导致的是超现实主义诗歌式的梦态抒情、冥与沉思，例：《我是少年酒坛子》10中的许段落，分行排列，是很不错的诗歌：
"他决定遇见的
一块岩石的。回忆。
送给它音乐。其余的岩石
有福了。他分享回忆。
等候音乐拯救他进入消沉。
"是1959年前的一片断。
沉思默的英雄表演牺牲。
在河流与山脉间。
一些凄苦的植物。被画入风景。"
分行排列，虽有加添字句，却算原了改动，其实篇说的许段落需略加调整，“尾声”：
"放筏的人顺流
傍水的是翩翩少年
是渔色的英雄"
他使诗情的舞蹈改变了说语言严格的行军，语言不再有一指向意义的所指，是从惯常的组合中解放，专注己，并做一些颇具难度的姿势。的一段：“那些人始山了。他手持古老的信念。在1959年的山谷。注视一片期待已久的云越他头顶”，“在我谈话的候，间因讽拟感觉所羁留。”等等。“信念”“手持”，“间”被“讽拟”，“1959年”修……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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