1859年，莫奈巴黎，找机观摩习卡米耶·柯罗。柯罗的爱——致力表现环境的变化，哪怕是一丝一毫的分别——颇莫奈。他秉持布丹那句格言：
“直接在现场画的东西，总有一力量，一笔触的生命力——是画室找不的。”
他是习惯阳光海洋的少年，且他正年轻。莫奈喜欢著名的烈士啤酒店，全世界巴黎、满怀雄就此不朽的青年谈论艺术。在那，他常见库尔贝。1859年，库尔贝始溜达巴比松森林室外写生，由此与布丹混熟了，又莫奈结了。
身边游的，是库尔贝的反叛者、布丹的户外写生狂人柯罗的桥梁型画，你象，莫奈耳濡目染，形了何的观念。年在勒阿弗尔，他早已习惯了户外画，加姑妈的阁楼那些巴比松画派的品他的影响，今混在群反叛者堆，他简直鱼水。，他有野，有库尔贝那，画工具，声呼号的激情，但莫奈，在19岁，已经走了与安格尔截不同的路。1860年初，在一画展，他被米勒的《樵夫与死神》吸引，感受了“新的战栗”。他听说，幅画居被沙龙拒绝，一次，他“官方沙龙”玩……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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