1863年底，莫奈巴齐耶跑了枫丹白露森林边缘，画那的橡树石头。他几乎从此抛弃了画室，日日在此流连。不久，雷诺阿西斯莱别了格莱尔画室，跑与他俩扎堆。马奈的功给了他信：不必在意细部、影、比，快速笔触，在户外完一切。
他不是一拨在户外画的人。1857年，巴比松画派的杜比尼就着一艘船——他命名“博坦”——浮河画。同的年份，布丹在诺曼底海岸吹着海风画。但是，他少不了前辈套路，总留一些工在画室完，无法完全在户外，从头尾完一整幅画。
莫奈说，他的问题已非铅笔、水彩、色粉的选择，他不愿意在户外画草图，再跑回画室细行加工。他接受了容金德的指导，重新清了世界的色彩；他一直被布丹鼓励，说“场完的画最有力量”，他走更远：
他急速表现的某瞬间，离画室那些明暗遮挡的光线，带着幅画布油彩管，阳光绘画。场完，哪怕马奈那，承受“幅画画完吧”的质疑。莫奈不相信一切既定规则。他习了库尔贝、柯罗、布丹、容金德，但又不全相信他。他最相信的，有己的眼睛：
“依据人的印象，……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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