正文 第三部分:一咏三叹《红灯记》群起效应 银幕定格

正是由现代京剧《红灯记》被冠“八革命板戏”,使全国各的京剧团纷纷排练,一间,剧中的“穷人的孩子早”、“我的表叔数不清”、“临行喝妈一碗酒”、“痛说革命史”、“做人做的人”、“打不尽豺狼决不战场”、“仇恨入芽”等剧中人李玉、李铁梅、李奶奶的唱腔,通舞台演、广播喇叭,一间传遍全国各的街巷,乡村边寨,至七八十岁的老人,五六岁的孩子,了剧中的许唱腔随口哼几句,《红灯记》连同其他六部现代京剧的唱腔一,了最普及的流行歌曲。

1963年《红灯记》从电影《有人》的萌芽,京剧《革命有人》的展,再京剧《红灯记》的长,其中有《红灯志》、《三代人》等剧名的演变,经几年现代京剧的“千锤百炼”,其中,骆洪年、钱浩梁、张永枚、羊鸣、戴宏威、张建民、曹韵清、郭勤、李金泉、公亮泳等人,又分别剧中的台本、唱词、音乐、谱曲、唱段,再次进行了一番精雕细琢。

1968年,香港左派阵营的“新联”影业公司根据国内京剧板戏剧本,由黄雄导演,丁亮、王燕、江涛、吕锡贵联合主演,拍摄……(内容加载失败!)

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