19××年×月×日。由托尔佐夫身体不，今的课程安排在他的。阿尔卡季·尼古拉耶维奇请我在他的书房随意就座。
“你现在知，”他说，“我的舞台工是从将神奇的‘假使’引入剧本角色中始的。神奇的‘假使’就是将演员从日常现实中转移象方面的推动力。剧本、角色。是编剧的象，是一系列由编剧虚构的神奇的其他的‘假使’、‘规定情境’。在舞台有真正的‘真情实’，实际的现实；实际的现实不是艺术。就其言，艺术需艺术象，首先编剧的品就是的象。演员及其创技术的任务在将剧本的虚构变艺术舞台的真情实。在程中，我的象挥了巨的。所，长间研究它，认真研究它在创中的功。”
托尔佐夫指了一挂满各各布景草图的墙壁。
“所有些画是我所敬爱的一位年轻画所。他已经世了。是一相古怪的人： 他有写的剧本绘草图。比，幅草图就是契诃夫的一部有写的剧本的最一幕画的。部剧安东·巴甫洛维奇在世前不久前构思： 一被冰块困住的考察队、恶劣的严寒的北方。一轮船被漂浮……（内容加载失败！）
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