19××年×月。晚九点整，我在阿尔卡季·尼古拉耶维奇。
我向他解释己的气恼，灵感被演员的意替代了。
“是……被它替代了，”托尔佐夫肯定说，“演员将一半思最高任务、贯串动、潜台词、视像、我感觉诸元素的线，将我内在本的另一部分理技巧，致就像次课我给你演示的那。”
“演员在创是具有双重的。此托玛佐·萨尔维尼说：我表演的候，我着双重的生活，我笑我哭，同我分析己的眼泪己的笑，使它够那些我感动的人的灵产生更加强烈的影响。
“有，双重并不影响灵感。恰恰相反！它是相互促进的。
“在现实生活中我常常有双重。但并不妨碍我生活强烈感受。
“记吗，最初，在讲任务贯串动，我你讲两平行的远景：
“一是——角色的远景。
“另一是——在创演员他的舞台生活、他的理技巧的远景。
“不久前我在课向你说明的那条路——理技巧路，演员本人的远景的线。它角色的远景的线很接近，与平行，就同路旁并行延伸的一条径。但有，在一些情况，演员由……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
抱歉，章节内容不支持该浏览器显示～
【为了使用完整的阅读功能】
请考虑使用〔Chrome 谷歌浏览器〕、〔Safari 苹果浏览器〕或者〔Edge 微软浏览器〕等原生浏览器阅读！
谢谢!!!