在雅纳切克的歌剧，有五师，其中三剧本（《耶奴》：一九〇二年、《卡嘉·卡班诺娃》：一九二一年、《马克罗普洛斯件》：一九二四年）是将戏剧品修改、缩短。另外两（《狡猾母狐狸》：一九二三年《死屋手记》：一九二七年）的情况不一，前者根据的是一位捷克代的长篇连载说（迷人的品，但是有宏伟的艺术野），者的灵感源则是陀思妥耶夫斯基苦刑犯生活的回忆。就不再是缩短或修改解决的了，他创独立存在的戏剧品，并且赋予些品一新的架构。工雅纳切克不托付给任何人，他己担了。
且是一份复杂的工，因两文模型既有结构，有戏剧张力，《狡猾母狐狸》是关森林田园诗的一组画面，《死屋手记》则是关苦刑犯生活的报导。值注意的方就在，雅纳切克不在他的改编本了情节或悬念不足做任何努力，反刻意强调；他缺点变了王牌。
与歌剧艺术同生共存的危险，就是它的音乐很容易就变单纯的说明，太专注情节演变的观众有不再是听众。从观点，雅纳切克放弃虚构的情节，放弃戏剧的情节，……（内容加载失败！）
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