无视潮流，继续写萦绕在记忆中的那重场景，完全投入故中，品中唯一的故，是《印度歌》系列中的故。从最初几部品始，就留了故的痕迹，又不断“搬”（拿己的话说），不知疲倦拆了装，装了拆，最的满足，达顶点。
《印度歌》，犹已经渗透《副领》中的旋律，那旋律，萦绕不已，引一片沉默，并在幻缓慢的重复中保持沉默。首“歌”让走向崩溃的世界显令人忧伤，在淹了麻风病所有味的汽油味中，无救药走向灭亡。
就，杜拉斯重新拾了品的内在主线，它投掷“新的叙述区”。脑中的思、失控的记忆，在品中，就像潮汐不停的运动。记忆断裂了，破了洞，侥幸挂住了。
总是同一些方，从童年代的永隆荒凉的加尔各答，失望、被背叛、毁灭奄奄一息的方。殖民者的中，抹灰的墙，风扇在花板“转动，但慢怕”，笑制造着风，搅动着空气，间从它锋利的叶片间溜走。像拉辛那，试图越越严格限制情节，让它有压缩了间情节才获一点东西。完全保留了故的基本框架，安娜-玛丽·斯特莱……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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