此处描写的是分析与体验的问题。艺术创造中的分析是通行动中的体验实现的，不单单是脑中的理。
与其折磨己的脑，依仗象牙棋子的靠不住的帮助使人注定被遗忘的幻象，倒不依照规律一盘棋，将棋盘依次呈现的每一棋局既在集合着、在摧毁着的形式体系的无数形式一。
我在棋（艺术表演）中再现我的体验，因有创造，才生动复活那些体验场景。棋与体验进行形的分析有着质的区别，一是被动的推理，一是主动突进。一盘棋终结际，便是人同死亡晤面，极限追求使我的境界接近“无”的纯净。同博尔赫斯的《爱玛·兹宗》一，一达“逼真”的极限体验的人将经历的在艺术活动中重新经历一遍，使提升觉的体验，由的体验。
并不是说他打算进城（通往峡谷的弯弯曲曲的路糟糕透了），但伊莱纳像一块磁石一吸引着呆在面的人的眼睛思。
文欣赏的原则是隔着距离欣赏不进充世俗角色。卡尔维诺的文更属那在世俗中找不应物共鸣的文。那是峡谷头的一梦幻，你法从外部给它命名。你首次达它，……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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