畢卡索嘗試透過繪畫活動，尋找克服己內恐懼的力量。
畢卡索在一九○七年所完的《阿維尼詠的少女們》，是現代術史非常重的一個程碑。這幅畫完全違反歐洲藝術的傳統，畫面的五位女，線條粗獷，色彩單純奔放，臉孔膽扭曲變形，被後世譽為是拉開「立體主義」序幕的代表。
傳統的藝評在評論「阿維尼詠的少女們」時，常將重點放在其「造形」，就是指它與原始藝術在「造形」的類似。但它與原始藝術的淵源，絕非止於「造形」已，畢卡索所捕捉的還有原始藝術中的「潛在力量」，這是在畫布不見的。
畢卡索在後來寫給馬勞克斯的信說：「當我參觀人類博物館時，那些面具不是雕刻已……它們是具有魔力的東西……來對抗未知的、威脅人的精靈……它們是一種武器，保護人類免於受邪惡精靈的支配……《阿維尼詠的少女們》的靈感一定是那獲的，不是它的造形，且說是我一次在畫布驅邪！」
畢卡索一再修改《阿維尼詠的少女們》，為的是在畫布創造「驅邪」的景象。但他驅什麼邪呢？這個時期的畢卡索一直擔己病，對女人存有矛盾衝突的態度，因此，他這幅畫視為……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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