在写《唐·吉诃德》的候，塞万提斯一路有束缚己，使己主人公的格产生改变。拉伯雷、塞万提斯、狄德罗、斯特恩的由使我醉痴，由与即兴联在一。复杂严谨的结构艺术是了十九世纪半叶才强令的必。诞生的说的艺术，由其情节集中在有限空内，生在诸人物历史的错处，因求情节与场面被精密计算构：在始写前，说即划了说的构图，一再，再三计算，一再，再三描绘，是从未有的。需翻一陀斯妥耶夫斯基《恶魔》的笔记：七笔记本，在七星版社版（EDITIONSPLEADE）中占据400页（全部说占750页），动机寻找人物，人物寻找动机，众人物长间争夺主角的位置；斯达伏洛金（STAVROGUINE）应结婚，但是“谁”？陀斯妥耶夫斯基在，他先试着让他三女人结婚；等等。（悖论是表面的：建筑机器愈经计算，人物愈真实。反结构的偏见将其视阉割人物“活生生”格的“非艺术”因素不是那些艺术毫无悟的人的真情感。）我世纪的说，说艺术的先师满怀乡愁，却不在历史线断裂处将其重新……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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