我两东西区分：一方面，往日被忘却的音乐原则恢复名誉的普遍倾向，一倾向贯穿斯特拉文斯基他的同代人的全部品；另一方面，斯特拉文斯基与柴夫斯基的一次直接话，有一次与佩尔戈莱西（PERAGOL′ESE） ，再有与盖苏阿尔（GESUALDO） ；些“直接的话”，即的部或那部品，或那风格的改编，是斯特拉文斯基特有的方式，在他的同代曲身实际找不（在毕加索那找）。
阿尔诺解释斯特拉文斯基的改编（我且突一些关键词）：“些音符［即指那些不协调的、异谐的，例斯特拉文斯基在普尔钦奈拉（PULELLA）中的音符——木兰·昆德拉注］变了曲民族语施暴力的痕迹，但是，人所品味的正是它所包含的暴力，正是音乐施粗暴的方式，生活施某侵害的方式。果说不协调在是主观痛苦的表现，它的刺耳，由改变了价值，现在则一社制约的标记，社制约的代理人乃是流行尚的曲。他的品除一制约的标记外有别的材料，其必在内容外，与无任何共同尺度，仅仅由外部强加。斯特拉文斯基新古典主义……（内容加载失败！）
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