内在的二分式不使古典主义浪漫主义的音乐低其他代的音乐；所有代的音乐包含它的结构困难；正是它邀请者寻找前所未有的解决办法并因此动形式的演进。半的音乐一困难况且是有意识的。贝芬：他音乐注入了在他前从未有的表现的强烈，是他塑造了奏鸣曲的曲技巧，任何别人未曾；二分式概他压力尤其沉重；了克服它（并不是说他总是功），他明了各战略：比，给主题外的音乐材料，一音阶，一琶音，一渡，一结尾，予一意不的表现。
或者（比）给变调的形式予另一意义，一形式在此前仅仅是技术的精湛技巧，且是最无价值的精湛技巧；仿佛人留一模特穿着不同的花裙在台走走；贝芬推倒了一形式的意义问己：哪些是隐在一主题中的旋律的、节奏的、声的？从音质改变一主题不背叛它的本质一直走远？从，那一本质是什？贝芬虽在音乐提些问题，但奏鸣曲形式所带的，他有丝毫需，既不桥，不展，不填充；他有一秒是在他说的基本的外，在主……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
抱歉，章节内容不支持该浏览器显示～
【为了使用完整的阅读功能】
请考虑使用〔Chrome 谷歌浏览器〕、〔Safari 苹果浏览器〕或者〔Edge 微软浏览器〕等原生浏览器阅读！
谢谢!!!