我继续在FNAC的货架间踱步：很容易找了两首四重奏（1924年、1928年）：是雅那切克的顶峰；他的全部的表现主义在其中最完的集中体现。五录制，全色。我却遗憾有找（很长间我徒劳寻找它的激光唱片版）两首四重奏的最正宗的（且仍是最的）演奏，即雅那切克四重奏乐队的演奏［（SUPRAPHON）老唱片50556；查理—柯罗斯（CHARLES-CROS）院奖，德国唱片奖（PREISDESDEUTSHENSCHALPLATTENKRITIK）］。
我在“表现主义”词停顿一：尽管雅那切克从未此参照，他却是实唯一完全且从字义讲，被使一称呼的伟曲：他一切是表现，任何音符果不是表现便无权存在。所，那些简单的“技术”不存在：渡，展，使位法的机械的中音部，弦乐法的墨守规（反，则是由几乐器独奏组的、新颖的声所产生的诱惑力），等等。因此演奏者，果每音符是表现，那就应该让每音符（不仅是一动机，且是一动机中的每音符）具有一最程度的表现的明确。说明一点：德国表现主义的特点是偏爱激的灵状态，狂热，疯。我……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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